以一個群體來說，觀察2個潛伏期28天，若社區都沒有看到任何個案，以公衛立場，是「相當安全的一個社區」。
指揮中心表示，目前共納入9大獎勵項目，相關申請作業須知及細節將於下週一公布並通知各醫院，原則上，1～3月份之獎勵費用，請各醫院於5月31日前造冊，並檢送領據至衛福部申請，隨到隨辦儘快撥付。也有一看就知道沒有問題，比如有一家人它銀行存摺就是2000多塊，經常都是上百塊在進進出出，是個洗碗工，餐廳沒人叫他去，那（審核通過）都沒有問題。
陳時中說，這些申請者相對在弱勢的邊緣，資料相對不足，基本的態度是「寧可錯發，也不要漏發」。資料若不完備需要中央查核，時間最長不會超過兩週。三、收治確診個案獎勵：依個案數、病情嚴重度及住院天數，給予額外獎勵。陳時中也說：「資料如果完備，3天審查、5天撥款。而指揮官陳時中今日也針對1萬元的擴大紓困特別呼籲，中央可以協助審查認定困難的案件，但「有些一看就知道能不能審核通過，就不要送到中央來。
」 昨日新北市政府已經將上千份認定困難的案件送到衛福部，陳時中也說，衛福部召集了百位衛福部員工及義工希望盡快審核。至於團體績效獎勵及基層院所之獎勵方式，將持續研議並徵詢相關團體意見後，儘速發布。」陶晶瑩說，「我還記得我高中的第一堂作文課，光是一個題目，我就把一學期份量的作文簿寫掉三分之二本。
」 起因十分日常，但書名並不馬虎。」陶晶瑩說，「尤其現在假新聞這麼多，每家媒體、每個國家的立場也不同，從心理學來解讀這個現象會很有意思，大家都是先從自己的角度出發來理解事情，往往都是一面之詞，因此廣泛的閱讀是非常重要的。」 長篇的起點 先是在以拍立得照為主的書中動筆，再是寫下兩性、成長及感情的觀察心得，創作童書，然後陶晶瑩寫了長篇小說。我並沒有固定的時間表，但是我的腦海裡有很多的故事，我會不斷地編寫。
」 閱讀的幫助 陶晶瑩的「日常閱讀」不是隨口說說。我感覺他們還是會敬畏我，我在他們心中是有些重量的，所以我會選擇讓他們在週末打電動。
漸漸地，我覺得自己有很多人生感觸，想用文字記錄下來，於是開始持續地寫作。」 創作的樂趣 「我要把你們整組都換掉。」陶晶瑩也表示，「事實上，我認為要培養寫作的習慣，閱讀是重要的第一步。」 廣泛的閱讀經驗裡，陶晶瑩最喜歡的是「艾倫．狄波頓肯定是我心中的第一名，我也喜歡《百年孤寂》的馬奎斯，這兩位作家的著作我全都如數家珍。
比方賈伯斯在設計上的先驅地位，他的產品大大地改變了世界，大家無不一面倒地吹捧他。儘管我沒有寫日記或筆記的習慣，我總是用手機記錄一些不錯的文字。」陶晶瑩說，「我從小比較安靜，大部分的時間都花在閱讀。」陶晶瑩表示，「《二十一》這部長篇小說的靈感起源，是因為我的老公、小孩實在太熱愛打電動，連度假的時候也跟iPad難捨難分，我當時大發雷霆，對他們吼說：『我要把你們整組都換掉。
「『二十一』的這個數字，則是我之前讀了劉軒關於心理學的書，裡頭提到二十一天可以培養一個新的習慣，我就把這個概念套用在故事上。「比如說我常常有訪談的需求，自己的廣播節目也會介紹新知，閱讀讓我可以更全面理解一件事情的樣貌，而不只是聽片段的說法。
我的小說取自我周邊的生活，我看到許多家庭主婦的悲涼辛酸，很想把她們的故事呈現出來，並運用人工智慧的體材，感覺比較引人入勝，才不會演變成八點檔劇情，也讓我用比較新穎的角度去處理家庭主婦長久以來的心裡的荒涼，等於是新瓶裝舊酒的概念。但他的女兒卻看見另一面的他，在她心中，他是個冷酷的父親，讀了《小人物》這本書，讓我可以更全面、更具體地觀看賈伯斯。
「我並不像海明威或村上春樹是自律型的作家，他們很清楚自己的身分就是作家，每天給自己安排時間，比如海邊散完步，就必須開始寫作，然後才可以吃早餐。」 「多寫常寫」是成為文字創作者的必要條件之一，有了這層日常練習，機會來臨時才能伸手掌握。目前小孩都還很尊重我，想打電動還會推來推去，要推派敢死隊來徵求媽媽的同意。「寫作習慣從學生時代便開始累積了如果他們真的不理我，我還是會自己排遣時間，找朋友聊聊天，或發展自己的興趣，應該不太會使用『FAMILY』。」陶晶瑩說，「我還記得我高中的第一堂作文課，光是一個題目，我就把一學期份量的作文簿寫掉三分之二本。
我感覺他們還是會敬畏我，我在他們心中是有些重量的，所以我會選擇讓他們在週末打電動。漸漸地，我覺得自己有很多人生感觸，想用文字記錄下來，於是開始持續地寫作。
」 閱讀的幫助 陶晶瑩的「日常閱讀」不是隨口說說。尤其在演講最後的問答，往往需要臨場反應，針對觀眾的屬性作出他們可以理解的回答。
讀了越多，越能激發想像與感觸。儘管我沒有寫日記或筆記的習慣，我總是用手機記錄一些不錯的文字。
我的小說取自我周邊的生活，我看到許多家庭主婦的悲涼辛酸，很想把她們的故事呈現出來，並運用人工智慧的體材，感覺比較引人入勝，才不會演變成八點檔劇情，也讓我用比較新穎的角度去處理家庭主婦長久以來的心裡的荒涼，等於是新瓶裝舊酒的概念。「當時的出書契機是因為電視節目《娛樂新聞》大受歡迎，出版社找我出一本與拍立得相關的書，圖占了內容很大的部分。有時寫歌詞的靈感來了，我也會記錄在手機裡。」 陶晶瑩說，「《二十一》其實就是我身邊婦女朋友們的心情，有些朋友的家人是從來不給她過生日的，她當年辭去外商公司高階主管的職位，回歸家庭照顧小孩，但小孩也對她非常冷漠⋯⋯或者台大外文畢業，工作沒幾年就被要求回家帶小孩，每天在社區遛狗⋯⋯等，這些讓我有點感觸的故事。
」 起因十分日常，但書名並不馬虎。」 長篇的起點 先是在以拍立得照為主的書中動筆，再是寫下兩性、成長及感情的觀察心得，創作童書，然後陶晶瑩寫了長篇小說。
「我並不像海明威或村上春樹是自律型的作家，他們很清楚自己的身分就是作家，每天給自己安排時間，比如海邊散完步，就必須開始寫作，然後才可以吃早餐。文字：陶晶瑩｜筆訪、整理：犁客 「媽媽半夜趕劇本的寫作身影，在我生命中是很重要的一副景象，可能也帶給我很大的影響。
」 廣泛的閱讀經驗裡，陶晶瑩最喜歡的是「艾倫．狄波頓肯定是我心中的第一名，我也喜歡《百年孤寂》的馬奎斯，這兩位作家的著作我全都如數家珍。目前小孩都還很尊重我，想打電動還會推來推去，要推派敢死隊來徵求媽媽的同意。
比方賈伯斯在設計上的先驅地位，他的產品大大地改變了世界，大家無不一面倒地吹捧他。」 陶晶瑩認為，「閱讀」不僅是「寫作」的準備，對工作也很有幫助。拇趾外翻自己治》、《5G來了》、比爾．蓋茲推薦的《垃圾場長大的自學人生》，非常廣泛。「寫作習慣從學生時代便開始累積了。
」最近在讀的，則是「回頭望望我床旁邊，擺的是渡邊淳一的小說、聶魯達的詩集、胡遷電影《大象席地而坐》的原著《大裂》，這是一本很憂鬱的書啊。」陶晶瑩表示，「《二十一》這部長篇小說的靈感起源，是因為我的老公、小孩實在太熱愛打電動，連度假的時候也跟iPad難捨難分，我當時大發雷霆，對他們吼說：『我要把你們整組都換掉。
」 「多寫常寫」是成為文字創作者的必要條件之一，有了這層日常練習，機會來臨時才能伸手掌握。』當然這是氣話，但事後想想也挺有趣的，隔天我就編了整個故事給小孩聽。
我也喜歡張愛玲和駱以軍的作品。AI則是我近期熱中閱讀的類別，比方李開復先生的著作，或一些談到AI與未來教育的著作。
